柳叶微黄，还未吐出细叶;

　　绿水盈盈，苔衣尚未长成。

　　春色搅动边城，

　　客居异地的游子也开始思念家乡。

　　诗题《边城思》，既交代了地点：边城；又交代了中心，即写作者之思。全诗也是按照这个脉络去写。前三句写“边城”，主要写边城之景；后一句写“思”，抒客思之情。《边城思》与诗文，成为一种巧妙的总说与分说的结构安排，以题目为全诗的纲，颇具匠心。

　　诗的前三句写边城之景，作者着意了点染边城春色。

　　如果想用寥寥几句就把一幅早春的秀丽景致展现于人们面前，那非得令二字深得其神似之美不可。所谓得神似之美，其要径就是抓住事物特征特征。

　　作者首先抓住了早春景物的色彩特征。

　　“柳黄”，写出了柳叶苞芽的稚嫩。“黄”字虽然浪漫色彩，但质朴传神，别具风格，就像一叶可以知秋一般，这里，一句“柳黄”也可使人知春。“柳黄”巧妙地交代了季节正值早春时节。

　　“水绿”写出了春水的潋滟之姿及照人色彩。

　　“水绿”与“柳黄”相映生辉。“水绿”，强调了春的明媚与光彩；“柳黄”，则强调了春色的新鲜与淡雅，这些令人传神地感受道理春天色彩的丰富内涵。

　　作者特别重视把握事物状态的程度，以传早春景色的神采。如“吐叶”前冠“未”字，写出了早春之柳树，柔条依依迎风、郁满生机的神韵；“含苔”前以“半”字，写出了苔绿初生、春意方兴的风采。“未吐叶”、“半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它们蓄藏着一种压抑不住的郁郁生气，有一股方兴的锐气。这种生机与锐气，正是早春景观的神韵之所在。

　　想以少数字，表达复杂的内容，非有炼字功夫不可。“春色边城动”的“动”字，即，显示了炼字的功夫。

　　“春色边城”如何？仅用一字概括其内容。“动”字是再好不过的了。妙就妙在没有用形容词，而是用了动词，它赋予了“春色”、“春意”以生命。“春色”的边城之“动”，令人感动整个大自然复苏中的萌动，诸如柳渐吐叶、苔涨绿池等等，其所含羞的具体内容，是极为丰富和难以尽言的。一个“动”字，而境界全出。

　　三句写景，很有章法。第三句，是对第一、二句的总括。第一、二句是具体写，细致地写；第三句则是概括地写，全面地写。第一、二句是“点”，是“个别”；第三句则是“面”，是“一般”。从个别到一般，形象地表现了萌动却渐渐点化出于天地间的春色。

　　最后一句，写客思之情。

　　前三句，写早春的秀媚，倏然一转，心情陡然黯淡下来，去国怀想之思，蓦地涌上心头，“客思故乡来”，由于思念故乡的山水、亲人，异乡作客之悲，才在心中荡漾开来。对良辰美景，而竟不能移游子之思，是见客思弥坚，故乡之爱不能夺。这种客思，这种深挚的故乡之爱，正是借前三句写景，反衬出来的。这也是作者前三句以景铺开的用意。

　　何逊的小诗，对仗十分工整。特别是最后二句，“春色边城动，客思故乡来”句式奇特，两个名词接一个动词，这个动词用得实在好，唯有用了动词，方可点化全句。春色“动”，客思“来”，名词概念借助动词，“活”了起来，有了生命和动感。结句，不说客思跋涉关山，向故乡而去，而说自故乡飞来，语出新境，富于美感。